對聯(lián)印刷

　　本公司是專業(yè)的對聯(lián)印刷廠，對聯(lián)是我國的傳統(tǒng)文化之一，它又稱楹聯(lián)或?qū)ψ?，是寫在紙、布上或刻在竹子、木頭、柱子上的對偶語句。對聯(lián)對仗工整，平仄協(xié)調(diào)，是一字一音的語言獨(dú)特的藝術(shù)形式，也是傳統(tǒng)文化的瑰寶。
對聯(lián)印刷的特征：
1、獨(dú)特性和普遍性。
2、寄生性和包容性。
3、實(shí)用性和藝術(shù)性。
4、通俗性和高雅性。        從體裁的角度來看，對聯(lián)的藝術(shù)格調(diào)大致可分為以下10種：
1、律詩格調(diào)最初，對聯(lián)多以五、七言為多，它是對聯(lián)格調(diào)的主流，這種詩歌式的對聯(lián)，仍占大多數(shù)。如蘇小妹聯(lián)：輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花。
2、詞格調(diào)到了宋朝，宋詞逐漸興盛，同時(shí)也豐富了對聯(lián)藝術(shù)。如徐達(dá)的故居聯(lián)：大江東去，浪淘盡千古英雄，問樓外青山、山外白云，何處是唐宮漢闕；小院春回，鶯喚起一庭佳麗，看池邊綠樹、樹邊紅雨，此間有舜日堯天。
3、民歌格調(diào)有的對聯(lián)很像民歌，語言通俗樸素，形式生動(dòng)活潑，很有民歌情調(diào)。解縉聯(lián)：金水河邊金線柳，金線柳穿金魚口；玉欄桿外玉簪花，玉簪花插玉人頭。

　　

4、散文格調(diào)以文人聯(lián)，有人說自曾國藩始，如清末文人俞樾的自挽聯(lián)：生無補(bǔ)乎時(shí)，死無關(guān)乎數(shù)，辛苦苦著二百五十卷書，流傳人間，是亦足矣；仰不愧于天，俯不怍于人，浩蕩蕩歷半生三十年事，放懷一笑，吾其歸乎?
5、戲文格調(diào)有的聯(lián)從表情斷句、疊詞上看，很有戲文的味道，例如：想當(dāng)年那段情由未必如此，看今日這般光景或者有之。再如：鶯鶯燕燕，翠翠綠綠，處處融融洽洽風(fēng)風(fēng)雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。
6、曲格調(diào)曲的格調(diào)表現(xiàn)在語言質(zhì)樸自然，新鮮潑辣，形象生動(dòng)、詼諧。此類對聯(lián)具有文而不文，俗而不俗的風(fēng)格。例如，棺材鋪聯(lián)：這買賣稀奇，人人怕照顧我，要照顧我；那東西古怪，個(gè)個(gè)見不得它，離不得它。
7、成語格調(diào)有的對聯(lián)為成語嵌成。如林則徐撰聯(lián)：海納百川，有容乃大；壁立千仞，無欲則剛。
8、繞口格調(diào)有的聯(lián)很像繞口令。如：屋北鹿獨(dú)宿，溪西雞齊啼。再如：煙沿檐，湮燕眼。
9、謎面格調(diào)有的像一則謎面。如：白蛇過江，頭頂一輪紅日；青龍掛壁，身披萬點(diǎn)金星。上聯(lián)喻油燈，下聯(lián)喻秤。
10、駢文格調(diào)用駢體寫成的文章稱為駢文，駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧，辭藻華美。漢、南北朝后，駢文風(fēng)行，它后來影響了幾千年的文學(xué)史。對聯(lián)同樣受其影響，駢文格調(diào)的對聯(lián)在清代的長聯(lián)中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。這種格調(diào)在清代以前出現(xiàn)得并不多，清末民國初期，對聯(lián)越寫越長，從此，駢文格調(diào)便有了充分發(fā)揮的余地。如李聯(lián)芬寫的武漢黃鶴樓聯(lián)：數(shù)千年勝跡，曠世傳來，看鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鵠漁磯，晴川杰閣，好個(gè)春花秋月，只落得剩山殘水，極目今古愁，是何時(shí)崔顥題詩，青蓮擱筆；一乃里長江，幾人淘盡?望漢口斜陽，洞庭遠(yuǎn)漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，許多酒興風(fēng)情，僅留下蒼煙晚照，放懷天地窄，都付與笛聲縹緲，鶴影蹁躚。此聯(lián)不僅用了大量的駢名，如“鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鶴漁磯，晴川杰閣”，“漢口夕陽，洞庭遠(yuǎn)漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞”等等，把人帶入曠遠(yuǎn)、舒展的詩情畫意之中，而且用詞典雅、清麗、極富文采，邊敘邊議，挾眼前景物、歷史風(fēng)云鋪成一幅壯美的畫卷，文辭激揚(yáng)，如欄外濤聲，從遠(yuǎn)而近，不絕于耳。